誰說演戲一定要在舞台上演？
讓我們打破觀眾和演員的界限，來場「隱形劇場」！
Augusto Boal 在1992年出版的Games for Actors and Non-actors介紹關於受壓迫者劇場的方法和理念。Boal在First Experiences with Invisible Theatre這篇，分享在各國親身實踐隱形劇場的準備過程和活動發展。演出地點都在公共場合，地鐵、渡船、餐廳甚至是大馬路上。目前TO中心正在進行隱形劇場工作坊，因此特別摘要、翻譯〈隱形劇場實戰經驗〉跟大家分享。隱形劇場需要演出準備，就如一般戲劇演出，需要有明確議題、演員、劇本。不同的是只有演員知道自己在演戲，透過表演來開啟演員、大眾對話討論社會議題的空間。
原文：Boal, Augusto. (1992) First Experiences with Invisible Theatre. (Jackson, Adrian. Trans.). In Augusto, Boal, Games for Actors and Non-actors (pp. 277-288). USA and Canada: Routledge Press.
隱形劇場實踐經驗
有一點必須聲明：隱形劇場就是劇場表演，它必須要有場景和劇本做為隱形劇場發展的基礎，戲碼會隨著演出當下來做調整，以符合觀演者的即興演出。
隱形劇場的主題必須是重要議題，對即將參予演出的觀演者來說具有意義，重要且貼近生活的主題。由這個層面出發，先編寫一個短篇劇本。演員在隱形劇場演出時，要把它當做在一般劇場為一般觀眾表演。儘管如此，當隱形劇場準備公開時，隱形劇場的表演空間並不在一般戲院，觀眾也不是一般買票看戲的觀眾。在歐洲實踐隱形劇場時，我們曾在巴黎地鐵、渡船上、餐廳和斯德哥爾摩街道，甚至在劇場裡舉行會議的舞台上。
我再次聲明：在隱形劇場，演員必須像真的一樣，意即，演出就像如假包換的真實事件一樣。
4. 種族歧視：黑人女性
這齣戲在渡船上演出。
第一幕
劇組這次一樣搭了Djurgarden到Slussen的船，但這次搭反方向，往Djurgarden也就是動物園的方向開。船上載滿了人。這齣戲是Skeppsholm藝術節當中，最激烈、最猛、最引起熱烈迴響的一齣。
第一幕開始時，一位黑人女性演員刻意選在大家都看得見的位子坐下。接著一位義大利男性、一位男性上班族和一個酒醉的女性都在離她不遠的地方或坐或站。酒鬼（一位出色演員）第一個上船。手拿著酒瓶，煞有其事地跟進來的乘客打招呼。她親切地跟人上船的人打招呼聊天，一些人因為受不了她的舉止被惹火了。
第二幕
船出發了。幾分鐘後，義大利男性靠近年輕黑人女性，問她在這裡幹什麼。她，一個黑人女性，坐著，而他，一個白種男性，站著。接著開始針對種族議題激烈爭吵。生氣的黑人女性起身，義大利人坐下後，開始看義大利文報紙。女酒鬼和在場所有人都看到這一幕，她靠近義大利人。
第三幕
女酒鬼堅持叫義大利人站起來，把位子給她。
「妳說這裡是白人地盤。說的可真好阿。那麼我告訴你，這裡是瑞典白人的，臭義大利佬，給我滾開吧。」
引發了關於原生國、種族和人權的討論。最後義大利人走開了。
第四幕
男性上班族靠近酒鬼。他堅持叫她起來讓座，因為就算她是瑞典人，她也是個酒鬼，沒什麼貢獻。他認為座位優先順序，不只看種族和國籍就好，還要看階級，他是白人、瑞典人並且是白領階級。這番話引起騷動。
這齣戲的效果不同凡響。一群人維護酒鬼，大家立刻討論起來，分別支持或反對不同國籍、種族或階級權利的相對差異。
第五幕
一個演員假裝去說服年輕黑人女性回她的座位。她婉拒演員的假慈悲。原本坐在附近的演員們，都站起來對抗偏見，每個人都說一個理由：「我站起來因為我是巴西人。」「我站起來因為我是印度人。」「我站起來因為我很窮。」等等。
結果真是令人不敢置信，這麼的美好。除了精彩討論外，在船上擠的水洩不通時，竟然還可以看到這麼多為了抗議而空出來的空座位，真是太讚了。
表演結束後，演上班族的資深演員，跟我說，他從來沒有在首演時這麼緊張害怕。但他也坦誠，這是少數他感到有榮幸參與的表演。
5. 斯德哥爾摩街道野餐
我在巴西聖保羅生活了15年。那裡的街道像山路一樣，一條在另一條上面，也就是說住在第三層的，有時窗戶一開就聞到汽車廢氣。住在第一或第二層的，則是車子在家屋上面跑來跑去。這就是為什麼我覺得斯德哥爾摩是個優質城市。但對本地居民來說可不一樣了。居民說城市是為車子而設計而非行人。所以，以這個為主題，發展了以下這齣戲。
第一幕
一家人（爸爸、媽媽、兒子、女兒）就在人行道中間佈置桌子，擺花、茶杯、一壺茶、餅乾等等，開始喝起下午茶。演員們坐滿三輛車子，把車停在旁邊看著這家人。
第二幕
兩個演員當路人，在旁邊碎碎念說：人行道是給人走的，不是要給人在這邊擺桌子喝下午茶的。這一家人在討論後決定妥協。
「既然我們不能在為行人設計的人行道上喝茶，那我們只好搬到馬路正中間囉。」
第三幕
旁邊的三輛車跟著移動，那一家人叫車子停下來，車子都停在馬路中間。車子堵住馬路造成交通癱瘓。於是那家人就在馬路正中間用英國式的從容優雅擺好桌子、花、茶杯、熱水瓶和餅乾。坐在車上的演員們扮演一般駕駛，並且對這家人不爽，認為街道是給車走的，不是提供給小家庭喝下午茶的場所。
第四幕
這家人和駕駛們好像在比賽一樣，兩邊都在說服觀演者們加入自己的行列。
不到幾分鐘，整條路擠滿了公車、計程車、汽車、機車，每輛都在按喇叭。演員們試著拉人一起喝茶。有些跟著一起喝，有些人開始不耐煩：
「為什麼不在家喝茶咧？」
「因為我們沒好車可開。因為我們時間不夠，我們只有一小時休息時間。我們在斯德哥爾摩工作，住在Salsjobaden，離這裡幾乎要一小時的車程耶。因為…等等。」
大家吵得火熱。演員們吵得起勁，照劇本講不過癮還即興發揮呢。加上觀演者們積極參與，這場即興演出持續進行15分鐘，對隱形劇場來說算久了，尤其在街頭演出的情況下。
加碼演出：警察
隱形劇場最重要的問題：安全。隱形劇場給人虛構的感覺，但少了觀看一般戲劇的麻痺感外，隱形劇場轉虛為實。隱形劇場不是現實主義，它就是現實。
發生的所有事情，都在現實中上演：在巴黎地鐵親男孩的年輕女性、在斯德哥爾摩渡船上感到陣痛的準媽媽、原本坐著卻被趕走的黑人女孩、希臘人因為瑞典男的太太而和他大吵一架、一家子在路中間喝起下午茶。雖然經過事先演練，但這些都在現實中上演。
那家人是真的一家人，茶和吐司都是真的茶和吐司，而且事後出現的警察也是真的警察。來了兩輛巡邏車和一輛警用廂型車。斯德哥爾摩警局架設監視系統，確保城市的重要區域都受到隱形一般的監視器監控。隱形劇場被這些隱形的電眼看到，將畫面傳到警方的祕密總部。
既然戲已照計畫演出，如果老天保佑的話，這時演員們應該早就打包好，安然地離開。但拜演員和觀演者們所賜（有些甚至鬧大到圍成一圈跟著公車和計程車的喇叭聲起舞），讓警察們有機可乘。警察想逮捕「演員」，但他怎麼知道誰是誰不是呢？所以他決定任何碰觸到場景的人就是演員，（坐在椅子上、拿茶杯的、甚至吃蛋糕的）。有些演員被逮捕了，包括幾位經過的女生，警方用無線電確認身分後，發現她們不在名單上，就立刻釋放她們了。
我們從來都不能跟大眾透露隱形劇場是一場戲，除非隱形劇場失去了影響力。但是，在這個特殊案例，我們別無選擇，只好跟警方說明。我覺得警察到現在還沒明白到底發生什麼事…
6. 觀眾們的小孩
我在藝術節的最後一場演講，將近有7百位成人和至少50個活碰亂跳的小孩參加。在瑞典，對小孩子的容忍度高到不可思議，小朋友們可以隨心所欲。演出期間，發生過小朋友跑上台，甚至在音樂劇表演時，對著麥克風講話，大家也都沒怎樣，一點斥責也沒有。
最後一堂課，我要說明什麼是隱形劇場，並且介紹過去完成的隱形劇場。但演員們有更好的點子：大家做了一齣關於孩童的隱形劇場。結果超棒的。
第一幕
演員們散佈在觀眾之中。我們說好當我開始要講隱形劇場時，我會把手放在頭上當做暗號。當我把手放在頭上時，隱形劇場正式開始了。一個演員起身用瑞典話（會議用英文進行）提議把小朋友都趕出會場，因為我說的任何一句話都聽不太到，造成其它人的困擾。
第二幕
一位女演員幫小朋友們說話，說小朋友們即使聽不懂，也有權利參與會議。一個男演員試圖把小朋友趕出會議室，另一位演員抓住小朋友，阻止小朋友被趕走。會議室內討論此起彼落，有預先寫好的對話和觀眾自發性的參與。我用英文問大家發生什麼事？這是有衝突效果的場景，劇場裡每一個人都共同參與。
第三幕
當我打了一個暗號，所有演員同時上台，我請演員們向觀眾鞠躬，如同一般戲劇演出。到這時觀眾才發現剛剛參與隱形劇場演出。此時大家也明白什麼是隱形劇場。也就不用再多說了。
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